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[新聞] 日劇《成熟女子》:40歲也可以是女主角






篠原涼子姐姐又出演大齡女子愛情劇啦,算起來從05年的《Anego》開始,到13年的《最後的灰姑娘》,再到今年這部《成熟女子》,已經有了10個年頭。而在這段時間裡,日本“關注大齡女性生活狀態”的劇也算層出不窮,佳作諸多。

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人們總是用很多標準去限制自己和他人,而對女性而言,這種限制更是存在著諸多的不合理。比如20多歲就應該步入婚姻,比如沒有家庭就等於失敗的人生,比如必須成為一個母親才算完整。所以我們能看到越來越多的劇集為此發聲,正面回應此類成見:40歲的女性,依然充滿熱血和能量,有著和20歲一樣蓬勃的夢想,生活,與愛情。那麼,藉著這部《成熟女子》,就讓我們來回顧一下故事中到了40歲依然熠熠生輝的女性們。

《成熟女子》中,工作努力的主角是40歲的白領亞紀,她並沒有結婚,因此遭遇到公司後輩的議論。而玩樂隊的男友又與年輕的女孩子暗中交往,背叛了她,這​​些壓力讓亞紀的生活出現了諸多不順。而因為工作她接觸到了毒舌而古怪的作家高山,兩個人在爭吵中逐漸磨合。亞紀的好友,單身母親的坂田,則在三個孩子逐漸接近成年後開始尋求新的戀情,卻因為喜歡上年齡相差很大的兒子的老師而煩惱不斷。至於萌子,則因為交往了花心的公司社長栗田而對這份關係感覺到患得患失難於安穩。三個人面對年齡,輿論帶來的重重挫折,尋找著自己的方向。

還記得第一集中,作家高山曾對亞紀這樣毒舌道:女子頂多到25歲,40歲早就不能叫女子,這把年紀哪裡還有什麼心動。戀愛說到底是種病​​,應該趕緊死了這條心,老老實實做個大媽。可是,隨著接觸加深,他對亞紀的看法和態度卻越來越不同,自己古怪的戀愛認知也越來越變得溫柔,或許就是因為亞紀雖然有諸多狼狽​​和猶豫,卻仍然擁有努力的姿態。就像萌子在反擊諷刺自己年齡大的女孩子時說話的樣子,就算背後有些許對年齡的不甘和懷疑,但是仍露出一份自信和霸氣,這才是40歲的她們所擁有的樣子。

《成熟女子》的這些內容,或許對很多觀眾來說,有些似曾相識。畢竟此類題材的劇集多是關注同樣問題,橋段和衝突難免有重疊感。比如同樣有著三位主要女性角色的設定的劇集,《女人四十》。即使女子會的三人都有著一部分享受單身的心態,也仍然在身邊諸多的輿論潮流中有過猶豫有過搖擺。就像事業成功的奈央因為職場失意還是草草結婚,聰子對著婚介所的年齡曲線圖,心裡感受微妙。好在這個年齡的她們,沒有丟掉堅持,而是更為勇敢,所以聰子在相親中說“正因為39歲,才有不能讓步的東西。”,所以覺察到問題以後奈央義無反顧的選擇了離婚與辭職。她們將幸福寄託在自己的步子裡,而不是別人投出的目光,成見給出的答案。還有《不結婚》裡在友情的支持與戀情的磨礪中決定要自己向前的千春,《倒數第二次戀愛》中,溫情中千明滋長出的不被年齡所限制的戀愛與心動,《 Anego》裡不為年齡差所止步追求的奈央子,甚至包括《偽裝夫婦》裡愛書的嘉門,以自己的姿態在40歲的人生中前進著。

而相比起日劇中諸多出彩的大齡女性,反觀國內的劇集,仍然少見到有魅力的同類主角。大多作品裡,她們要么是糾纏在婚姻家庭問題的傳統意義“普通”女人,要么是陪襯年輕主角的裝飾品。這或許與整個社會對中年人群的忽視有關,我們總是說“世界是年輕人的”,也總是因為停留在年輕的年紀裡,從來不願意去想像和同感老去的未來。而是事實是我們都不願被年齡貼上框條,40歲或者60歲的他們,仍然有諸多可能。當然,這更與對女性成見的根深蒂固有關,從時至今日諸多男性甚至女性自己對家庭分工,婚姻孩子等問題的男權看法,到社會秘而不宣的資源傾斜和所謂回歸家庭的認知引導,就能看出為什麼我們不願意多關心40歲的女性一眼,她們被主流貼上了沒有價值的標籤,自然得不到目光的注意。好在,一切總在往更加充滿希望的方向發展,不久的未來,相信日劇中的熟女題材也會從當下“成年人戀愛”主題居多的情況變得更加多元,而國內的劇集,也會越來越為此發聲。

成熟女子,這個名詞無疑是對那些仍然是有著幻想和熱情,從時光裡走過攜了一份沉穩與勇氣的女性最好的描述。無論是20歲,30歲,還是40歲,她們從來不失去女孩子的一面,而越發篤定的執著和勇敢,讓她們如此熠熠生輝。

本文來源 新浪娛樂









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