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[新聞] 每一次人性碰撞都能透出一絲寒意,這就是英劇






幫助布麗·拉爾森奪得奧斯卡影后桂冠的美國電影《房間》,結局充滿了美式陽光,以至於沖淡了影片所探討問題的嚴肅性與現實感,英劇《失落十三年》( Thirteen)可以彌補這一遺憾。

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同樣是講述被囚禁者逃離後的故事,同樣是探討回歸社會後的遭遇,英劇在時長上是美國電影的數倍,時間的延長為故事的敘述提供更加細節化的展示空間,細節被推敲,人物的一顰一笑都成為預測故事走向的線索。

《失落十三年》是那種典型的英式正劇,即便外景是陽光燦爛,故事和講故事的方法也能讓氛圍變得陰鬱濕冷起來,情節疑云密布,每一次人性交鋒都能透出一絲寒意,讓英國氣息滲入到每一幀。
英劇《失落十三年》劇照2

劇集一開場,皮膚蒼白、衣著邋遢的女主角自然地打開一扇紅色的大門,赤著腳出現在觀眾的視野中,在感受到陽關的溫暖和戶外的空氣後,她開始奔跑,不顧一切地奔向電話亭,報警。

觀眾不難忘記這個開頭,女主角離開囚禁地的神情將在此後不斷重現,那是一種破碎的神態,像一面鏡子,很難從其中拼湊出一個完整的影像來。
朱迪·康莫飾演的女主角對警方稱,自己是失踪了十三年的艾薇·莫克森。

朱迪·康莫飾演的女主角對警方稱,自己是失踪了十三年的艾薇·莫克森。

她的出現改變了許多事情:

她成為劇中警方遇到的第一個綁架案被害人成功脫逃的案例,雖然負責此案的女警官對此存疑;

莫克森先生接到女兒回家的消息時正與情婦你儂我儂,莫克森太太將女兒的回歸視為夫妻感情破鏡重圓的好時機,堅持為了女兒,必須將生活調回到十三年前的樣子;

莫克森家的小女兒艾瑪並不認為這個面容憔悴、神經緊張的女青年是自己的姐姐,但仍然積極地接納了她並給予幫助,艾瑪的未婚夫對此心存不滿;

艾薇·莫克森十三歲時的戀人薩姆已經結婚,為了避免刺激艾薇,而一直隱瞞不說;

在追緝綁架犯的過程中,堅​​信女主角就是艾薇的男警官開始對自己的判斷產生疑惑……

在地下室裡待了十三年的艾薇回歸社會,真的像是從地下突然竄出來一樣,打亂了所有與她相關的人的生活。
英劇《失落十三年》劇照1

英劇《失落十三年》為主角設置了更加豐富的人際關係網絡,但女主角並不是織出這張大網的蜘蛛,而是某種落在蛛網上的昆蟲,觀眾能夠看到她內心的掙扎,看到她對蛛網造成的巨大破壞,但他們等待的不是昆蟲脫離這張網,而是潛伏在蛛網角落裡的蜘蛛。

或許將仍逍遙法外的綁架犯比喻成蜘蛛並不恰當,自然界中蛛網上的昆蟲絕對不會在成為犧牲品的同時成為蜘蛛的共謀者,艾薇不像昆蟲那樣簡單,她或許比尋常人脆弱,但絕對不比尋常人簡單。

拒絕配合警方工作,她的種種行為都在庇護綁架犯,警方收集到的證據表明艾薇與綁架犯之間的關係非常親密。

尋找綁架犯,探明艾薇與綁架犯的關係成為本劇的另一條脈絡。

兩條脈絡彼此纏繞,互相影響,前一條展現人性的震顫,後一條推動故事前進,加大振幅,催化戲劇衝突的產生,展示人性的交鋒。
作為BBC三套改革後推出的第一部原創作品,《失落十三年》比起此前的《我欲為人》《復生》等熱門劇目更加成熟,在題材選擇上更加貼近實際生活。 1

作為BBC三套改革後推出的第一部原創作品,《失落十三年》比起此前的《我欲為人》《復生》等熱門劇目更加成熟,在題材選擇上更加貼近實際生活。

與狼人、吸血鬼、殭屍這些負擔著靈魂創傷,掙扎著適應人類世界的角色相比,一個被綁架、被拘禁者顯然更具有挑戰性,塑造這樣的角色不僅需要想像,更需要對真實人性的理解。

艾薇非常複雜,除了創傷需要治愈,她還需有愛和慾望,單集一小時的長度為她留足了填充自己的空間,使得這個脆弱的形像比普通人顯得更加豐滿。

英國廣播公司(BBC)去年秋天關閉BBC三套以節約費用並將結餘資金用於支持BBC一套,BBC三套轉移至網絡平台播出,嚴格意義上講,《失落十三年》是一部如假包換的網劇,而這部英國網劇在選題與製作精良程度上與國產網劇形成的反差是鮮明而巨大的,同時也是不公平的。
英劇《失落十三年》劇照1

國產網劇採用的生產線已經全然不同於傳統的電視劇,而《失落十三年》不屬於中國觀眾認識範疇中的“網劇”,BBC三套不過是把過去在電視上播放的東西轉移到網絡平台上播放而已,自然是一樣的品質、熟悉的味道。

用衡量傳統電視劇的眼光衡量一部網劇對於比較的雙方都是不公平的,加上國產電視劇與英美劇集製作的差距,強行用國產劇來襯托《失落十三年》的好,反而體現不出這部耐人尋味、引人深思、值得回味的英國網劇到底哪裡好。

從媒體平台改革的角度而言,《失落十三年》在英國取得的口碑和成績證明,用製作傳統電視劇的方法製作網劇也是可行的,網劇想要獲得觀眾的認可並實現超出娛樂大眾之外的文化目的,也必須拿出製作傳統電視劇的態度來。

本文來源 澎湃









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